49.吴瀚海的谢礼（1 / 2）

“胡小兄弟，能否借一步说话？”吴瀚海试探性的问道。

“行。”对于吴瀚海的要求，胡牧之也没拒绝。

这就跟着吴瀚海来到了二楼一个没人的包厢。

将门关好之后，吴瀚海十分热情的示意胡牧之坐下。

待胡牧之坐下之后，吴瀚海这才问道：“胡小兄弟，能跟我仔细说说，你是如何看出这不是宣德瓷的吗？”

胡牧之点点头，缓缓开口道：“清朝一直流行着仿古之风，其中仿制明朝的瓷器占了很大的比重，甚至皇帝在庆典上有时也会拿出这些仿制瓷器。”

“且清朝仿制的瓷器，大多十分精美，有时连专业人士也会“打眼”。”

“所以这就需要从年款上来辨别。”

吴瀚海仔细听着。

“年款出现以青花楷题写就是从明宣德开始的，题于青花框的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等。”

“成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式。”

“而宣德瓷器的施釉方法与清代吹釉方法不一样。”

“故釉显得肥润，在器底部因釉积厚实，釉中含铁量增大，釉色泛青，釉中气泡较多，青花晕散，使得框圈与字有朦胧感。”

“不仅如此，青花粗细浓淡约显不一，首尾笔锋搭界，青花笔触有色重线叠痕迹。”

“圈中六字双行若以中心线上下左右分割，”

“‘大’‘明’‘德’‘年’四字相比‘宣’‘制’两字挤在上半部，”

“字迹下留圈内空白比上半部多，显得上紧凑下舒展。”

“吴先生，你现在在看看这件瓷碗，有没有这个特点。”

吴瀚海闻言，这就仔细看了起来，发现手上这个瓷碗双圈青花粗细浓淡一致，首尾无明显的接笔痕迹，当即摇了摇头，表示没有。

“如果我们牢牢记住各个朝代款识最典型的书写青料或彩料的深浅、浮沉的呈色变化，和其习惯性写法以及款识的内容、排列格式、字体结构的演变规律，”

“便可以结合器物本身的年代特征，来分辨是否后朝仿前朝，”

听完了胡牧之的讲述，吴瀚海陷入了沉思，这是在消化胡牧之的这些话。

好半响后，才开口道：“胡小兄弟，今儿跟你算是学到了。”