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第26章 Coco的白日梦（上）

“《秘密》是由青年导演方可以执导，郑书秋、赵琢主演的电影，影片以两个世纪前的民国黄金年代为背景，讲述了高澄与自己小妈白玉如渐生情愫的故事。

“电影中的镜头语言极度缜密，设置了众多精致的悬念安排，细致到琐碎的场景、道具、化妆和美术，在即将失于过分工巧的时候，又用足以匹配的演员表演与创造性的叙事风格，呈现出一个美妙动人，却又冷酷现实的爱情故事。

“首先来讲下电影的视听语言分析，看看为什么当时看完第一遍，就说它可以预定我个人心中今年的国内最佳电影。

“一般来讲我很少做上映期间的电影推荐，恰饭的嫌疑倒是其次，一不小心就容易剧透 ，不过《秘密》问题不大，或许能给大家带来更有趣的观影体验。

“别看两人身份设置得吸睛，好像分分钟就是一部伦理烂片，这里其实更像是导演为了哄骗观众进场的钩子，同时也是一个单纯的逼迫两人身处一地、又故意阻挠两人直接好上的外在理由。

“白玉如和高澄，小妈和继子，两人从头到尾都没有经历过什么生生死死、惊心动魄的故事，怎么爱上被一笔带过，《秘密》本身的看点不在于故事。

“看电影不看故事那看什么？

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“看婀娜的旗袍，看寂寞的黄昏，看忧悒的美人依靠墙边时那曼妙的曲线，看年轻阴郁的男人在爱情里绞尽脑汁，成为落汤的野狗。

“看两个世纪前逼仄而纵深的屋子，看斑驳而长满苔藓的路肩，欲说还休的矜持，心照不宣的暧昧，大雨过后无人处的私语，还有那个矜持克制，又无所不为的年代。

“全片的第一段是在一个人声鼎沸的港口，高澄和白玉如同一天下船到岸。具体哪里电影中没有实写，大抵能猜得出来是那几座当时开放发展极快的沿海港口。

“接高澄的车开走后画面中出现了白玉如，拥挤熙攘的人群让两个人近在咫尺却擦肩而过。

“他们的眼里都没有对方，这一幕也暗示着后来所有的次序，两个人始终都有一个先来后到，近在眼前却视若无睹。

“形式即内容。好的导演会选择一个合适自己主题的视听语言。

“拥挤的人群，谕示着庞大的外部世界挤压人与人之间的空间。在日益变化的世界中，人们越来越清晰地发现自己的渺小与孤独，因为清醒所以无能为力。

“片中大部分镜头都取景于逼仄狭小的室内空间，重复固定的建筑。

“但在暗示重复拥挤的环境挤压的同时，却完全不会令观众觉得单调无聊和视觉压抑。

“这是因为方可以几乎给每一个室内景都设计了明显的前中远三个景别，从而呈现出较大的纵深。灵活使用了大量推、拉、移镜头，展现空间变换的细节，同时又借此细腻表达人物的心理活动。

“那既然在视觉上不逼仄，又要怎么让观众感到心理上的压抑？

“方可以用了另一种手段：片中大部分的人都是出现在画面的左右侧横向入画，表现出当时人们内心的压抑与束缚；又有大量空镜头伴随出画人物之间的对话，各种固定机位做出偷|窥视角，也是暗示人们被挤压后所剩无几的隐私与空间。

“就这样，还生怕观众看不出来。片中有一段直接让阴影形成囚禁两人的牢笼，还有用道具、场景和光影切割主角与外在世界、男主与女主之间的分界。

“但，注意但是，越是压抑的外界环境，就越难以压抑躁动的心灵。

“两人重复的日常通过极富流动感的镜头，暗示有什么东西在缓慢地滋生。

“看似简单的十几秒镜头，或许观众无法第一时间感受到导演及主创团队的用意，但这种画面里极度舒适的韵律感却会让镜头充满魅力。当然，想要达成这种如舞步般的精确效果，我都不敢想象在拍摄中要耗费多少精力。

“总