第3节（2 / 2）

但即便猜出来了，可依然还是令人深思。

另外其中最特殊的一篇短篇《绕远的木偶人》。

讲述了一个不学无术的青年待在家里，当家里蹲。

臭虫不仅不做家务，甚至内裤都要妈妈洗。

就是这样的人妄图成为作家。

每个月的生活，只依靠妈妈清洁工微薄的工资，还经常为吃不到肉而和妈妈吵架。

喜欢喝酒，喜欢看黄/色杂志、漫画，头发不剪、胡须不刮，整天待在家里嘻嘻哈哈。

每天清晨妈妈要带着一大袋垃圾下楼梯，他只会冷漠关上门，没有一次伸手去帮忙。

之后高潮部分，是和妈妈大吵一架。

推搡过程，不慎，女人的太阳穴撞击到了尖锐桌角。

当场没有了呼吸。

青年慌忙逃离现场，在外面流浪了几年靠打零工维持生计，一直浑浑噩噩过着日子。

最终实在忍受不了，他选择自首。

然而到了警/察局，警/官告诉他，女人一直在公司做清洁工并没有死亡，是不是弄错了。

青年又惊又喜，他连忙坐车回家，在家里遇到了老母亲。

这个时候女人的头发已经白了，当他跪着说对不起的时候，伸手去触摸对方。

却发现母亲早已一动不动，触感也不是人的皮肤，而是木头。

对方竟然木头制成的人偶，旋即开裂，最终碎成了一块块不成型的木块。

里面掉出来一些福泽谕吉，是这些年它积攒下来的工资。

原来支撑它一直活下去的动力，就是等儿子回来，心愿已了，木偶人也就坏掉了。

在青年悲痛欲绝嚎嚎大哭的场景中，故事戛然而止。

该怎么形容这个故事呢？

人变成人偶，亦是人偶变成人，这样的题材并不稀奇。

主题也不是恐怖元素，只是文字里充满了淡淡的哀伤。

每一个字很细腻，文字不比漫画，不比电影。

是很难给予画面感的，漫画可以画出一个人多么漂亮，多么苍老。

而文字仅仅用皱眉爬上了她的眼角，等等直接叙述的方式又太过直白。

短篇里，并没有直接对这些东西描写，而是通过各种侧面。

搬东西时候的气喘吁吁，洗碗的时候手微微颤抖，够不到栏杆晒被褥，慢慢端来凳子，再缓缓踩上去晾晒。

有些事情有些文字，像深夜里的夜宵，滋养饥肠辘辘的食客。

有人喜欢重油重盐，有人喜欢清淡，有人喜欢苦酒入喉心作痛。

而原田弘树的短篇小说里，就是凸显细腻两个字。

没有矫揉造作，没有辞藻堆砌，就是简简单单的把一个颓废青年自食其果的故事写了出来。

很直白，却处处有细节，一个眼神一个动作，仿佛在生活哪个角落里见到过。

“这个主人公莫非……”

青年的名字也叫原田弘树，这也太碰巧了吧？

“是我，里面绝大部分事情都是我的经历，当然木偶人是虚造的。

我的妈妈身体健康，没有发生事故，我打算找个机会好好跟她道歉。”

原田弘树轻声说道：“我写这篇短篇小说，绝对不是在博取同情，细川编辑您按照自己的想法，决定就好了。”

“我能问问你为什么要写这个短篇吗？”细川美绪出于好奇，还是开口询问了。

“我想要写好的小说。”

细川美绪点点头，哪个作家不希望如此呢？

“我说的好小说，并不是那种名垂青史的小说。

那种可以让人改变价值观，可以永远存在心里的小说，那是我做不到的，我也不想去做。

我只希望读者打开我的书以后，能沉浸在里面，感受人物的喜怒哀乐。

忘记周围的一切，忘记自己处于阅读中，直到翻到书的最后一页方才抬起头。

咦？夕阳出来了？我竟然看了好几个钟头？

沉浸式阅读，做到这一点，在我看来就是一部好作品。”

“出于这种想法，我以自己为素材写出了这部短篇。

因为我知道，在曰本不止我一个家里蹲。

也许还有千千万万个原田弘树家里蹲。

也许我的故事能让他们感同身受，也许他们跟我一样后悔过、迷茫过、挣扎过，走在寒风的夜里听见梦破碎的声音。

哪怕这点文字，只能传递一丢丢微薄的能量。

那对于我来说，也是无上的荣耀。”

还有一些话，原田弘树没有说。

前世的《余罪》作者因为抢/劫蹲过大牢，所以能把犯人写得入木三分。

《平凡的世界》路遥自己出生在黄土高原，经历过种种苦难，因此各种风土人情顺手捏来。

《法医秦明》，作者本人是一线法医，所以文里的案件总是扑朔迷离。

《放学后》东野圭吾，曾经在学校加入西式弓箭部，担任过射箭部的队长。

放学后才有了弓箭诡计杀人案。