二千三百三十五章收拾龚平（1 / 2）

“人不为己天诛地灭！”

龚平豁然起身朝韩度冷笑：“你倒是真的做到为国为民，可是到头来谁能够记得你？你现在为什么会出现在这里？还不是像狗一样被大明皇帝给赶出来了吗？”

“哦，对了。听说现在大明的皇帝还是你的亲侄子，被自己侄儿逼得有家不能回的滋味，恐怕不好受吧？哈哈哈......”

原本龚平以为他这些专门戳韩度心窝子的话，会让韩度破防。不管韩度是冷嘲热讽，还是当场暴怒，都能够让他得到极大的满足。

可是......

文若兰去世的消息传至江南，文人墨客纷纷前来吊唁。虎丘山下的竹林精舍虽已多年未有画声，但那股清幽之气仿佛依旧萦绕不散。来访者中，有旧日相识，也有未曾谋面的后辈，皆为她一生的画艺与风骨所动容。

一位年逾古稀的老画师，曾与文若兰在拙政园中有过一面之缘，此番拄杖而来，立于院中寒梅树下，久久不语。良久，他才轻声道：“当年她画《江山万里图》，我尚年少，只觉她笔墨太过孤冷，不近人情。如今方知，那不是冷，是乱世中的一份清醒，是对画道的坚守。”

另一位中年文士，乃苏州府学教授，闻讯后亲笔撰文，记下文若兰一生事迹，题为《寒梅记》。文中写道：“文氏之画，不求工巧，不逐时风，而以心写意，以情入画。其笔下之梅，虽寒不凋；其胸中之志，虽世乱而不改。画者，心之迹也；文氏之迹，可照千古。”

竹林精舍的书房，依旧保持原貌。墙上挂着的《寒梅图》与《桥》，墨香犹存，仿佛两位画师仍在对语。仆人将文若兰生前留下的画册整理成册，交予前来吊唁的晚辈画师。其中有几幅未曾示人的画作，皆是她晚年所作，笔法更加洗练，意境愈发深远。

其中一幅，题为《梦桥图》，画中桥上无人，桥下江水奔流，远处云雾缭绕，隐约可见一老翁执笔作画，背影依稀可辨。题诗曰：

> 梦里桥边人独立，寒江月落影相随。

> 一纸寄情千里外，唯余风雪满衣归。

这幅画，仿佛是她临终前的心境写照，亦是对李墨生的最后思念。

而那位年轻的画师，正是数年前前来拜谒的后辈，名唤周子安。他自幼酷爱绘画，尤喜文若兰之风，曾于苏州城中多方打听她的事迹，却始终未能得见。待他终于来到虎丘山下，已是文若兰辞世之后。

他接过那本画册，翻阅之间，心中震动。他从未见过如此纯粹的画作，也从未见过如此深情的笔墨。他跪于文若兰墓前，焚香三炷，低声吟诵她生前所作之诗，泪落不止。

自那日起，周子安便留居竹林精舍，潜心研习文若兰遗作。他每日清晨焚香作画，仿其笔法，却不拘泥于形似，而是力求神似。他渐渐明白，文若兰的画之所以动人，不在技法之高，而在心志之坚。

他开始游历江南，访名山大川，写风土人情，每至一地，必作一画，题上文若兰风格的诗句。他将这些画作集成一册，名为《寒林集》，以纪念文若兰的风骨与画道。

几年后，《寒林集》在江南流传开来，文人之间纷纷传阅，皆称其画风清冷，意境深远，颇有文若兰之遗风。有人问周子安：“汝画何以如此清冷？”他答曰：“非我清冷，乃世事纷扰，唯有画中可寻一隅清净。”

周子安虽未见过文若兰一面，却在她的画中找到了心灵的归宿。他常对人言：“画不在形，而在心。心若澄明，画自清朗。”

而文若兰与李墨生的故事，也因周子安的传承，在江南画坛悄然延续。每当有人提起明代画风，总会有人低声吟诵：“江山万里皆如旧，不见当年画中人。”这句诗，成了对那个时代最后的缅怀，也成了对两位画师最深的敬意。

岁月流转，虎丘山下的竹林依旧清幽，寒梅依旧年年开放。风雪之中，那株梅树依旧挺立不倒，仿佛在诉说着一个关于坚守、关于艺术、关于心灵的故事。

而文若兰与李墨生，虽已辞世多年，却以他们的画作与精神，穿越了时代的洪流，抵达了后人的心中。

他们未曾名留画史，却以笔墨为舟，承载着那个时代的回响，也承载着后人对艺术的敬仰。